Der Regisseur Maxime Kurvers setzt seine Arbeit der Theateranthropologie fort, indem er die Schauspielerin Yuri Itabashi mit dem traditionellen Verbot konfrontiert, Okina – ein Stück und Ritual des Nō-Theaters – darzustellen. Oder wie man sich durch die Vorstellungskraft das zu eigen macht, was einem verwehrt wird.

Im Zuge einer langjährigen Arbeit über die Theatergeschichte hat sich Maxime Kurvers mit der Nō-Tradition beschäftigt, einem japanischen Tanztheater, das den im 15. Jahrhundert festgelegten Kodizes treu geblieben ist. In diesem Repertoire ragt Okina durch seine Geschichte und seine Darstellungsformen heraus. Das Stück hat den Charakter einer buddhistischen Zeremonie, gliedert sich um drei heilige Tänze und wird — aufgrund seines religiösen Wesens — ausschließlich von Männern aufgeführt. Frauen ist die Darstellung untersagt. In einer doppelten Logik der Umgehung und Wiedergutmachung vertraut der Regisseur Yuri Itabashi, einer Schauspielerin des zeitgenössischen japanischen Theaters, die Aufgabe an, diese kulturelle Unmöglichkeit der Verkörperung des Stücks zu überwinden. Die Wege, die sie dabei einschlägt — die Sprache und der Tanz —, führen über die Erinnerung an ein der Nō-Tradition vorausgehendes bäuerliches Theater und die Untersuchung einer gegenwärtigen Realität, die Verbote gegenüber Frauen fortbestehen lässt. Ein Akt der Ermächtigung einer Schauspielerin, der von nun an nichts mehr unmöglich ist.

Vincent Théval für das Festival d'Automne à Paris, 2024

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